الاسكتشات sketch في المدرسة الانطباعية

تتضح أهمية الاسكتش في الفنون من خلال تتبع تاريخ الفن بقراءة عدد من الاسكتشات للمدرسة الانطباعية ( التأثيرية ) :

طور فنانو الانطباعية عدة طرق؛ لإظهار سطحٍ حيويٍّ على التوال يترجم ضوء الطبيعة؛ استخدموا الألوان بطريقةٍ خشنة و مفتتة وبشكل ضربات؛ مما أجبر العين على دمج اللون وبالتالي خلق حركة وديناميكية في اللوحة .

منذ كان اللون هو الشغل الشاغل لفناني الانطباعة، كانت استكاشاتهم ملونةً ـ في الأغلب ـ . ولكنهم حققوا تلك الديناميكية في الاسكتشات الغير ملونة ـ أيضًا ـ بـ : الأقلام، الطباشير، و الخطوط القصيرة (التهشير[1]) في اتجاهاتٍ مختلفة . تم رسم اسكتش باستخدام قلم أسود، وعن طرق الخدش بأداةٍ حادةٍ لإظهار الأماكن المضيئة، تظهر هوية كل سطح منفصلة ، النباتات على الشاطئ تختلف عن ألواح القارب وعن السترات الأنيقة التي يرتديها الصيادان .

ليس كل من سُموا بالانطباعيين رسموا بالخارج فقط، كمجموعةٍ كان كل ماشاركوه هو التعاطف المتبادل، وكره الفن التقليدي المألوف في الصالونات و المعارض؛ لأنهم كانو أكثر اهتمامًا بالحفاظ على رؤية كل فنان للحياة، أكثر من اهتمامهم بأي مبدأ أو طريقةٍ موحدة .

كانت الحياة في باريس ملهمةً للعديد من الفنانين، فرسموا المقاهي و المسارح، مستمتعين بنكهة الحياة الحضارية . في الشكل التالي نرى تخلي الفنان عن الدرجات الظلية الدقيقة، فقد رسم بصراحةٍ وجرأة.





ومما تميز به الانطباعيون: استجابة خط الفرشاة لكل انطباعٍ لحظيٍّ في شكل ضرباتٍ سريعة. كما في الشكل التالي، وهو اسكتشٌ تحضيريٌّ للوحةٍ من مضمار سباق . استطاع الفنان أن يعبر بضرباتٍ بسيطة عن انعطاف الرأس الدقيق، وأن يفرق بين شكل طيات البنطال عندما يكون الفارس جالسًا مستريحًا ـ كما في الأعلى على اليمين ـ ، وعندما يرتد الجسم على الحصان وينتقل الوزن إلى الساقين ـ كما هو الحال في الأسفل على اليسار ـ . استخدم ضرباتٍ عريضةٍ للتعبير عن الظل أو طيات القماش، تضيق عندما يندفع الجسد ضد القماش، وضرباتٍ سريعة في البلوزة؛ تشير إلى لمعان الستان في شكلٍ بديع .

) إدغار ديغا (1834 - 1917 ، فرنسي)

"أربع اسكتشات لفارس"، سكتش زيت وأبيض زنك، 44.77سمX 30.48سم 

معهد الفن في شيكاغو، شيكاغو ـ الولايات المتحدة